打印版乐府指迷 [宋]沈义父.doc（7页）

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1、乐府指迷 宋沈义父上一页 目录页 下一页乐府指迷 宋沈义父乐府指迷，宋沈义父着。据书中自述，此书为沈义父与子侄辈讲论作词之法而作，共二十九则。首则转述吴文英所论作词之法：音律欲其协，下字欲其雅，用字不可太露，发意不可太高。以此四法为准则，其余各则具体阐明作词之法，而以清真（周邦彦）词为主，以吴文英家法为旨归。所论作词起结、字面、炼句、用事、命意、协律等等，于词之实际创作，颇有助益。是书未单刻印行，初附刻于明陈耀文花草粹编卷首，其后有四库全书本、百尺楼丛书本、四印斋所刻词本、词话丛编本。沈义父，字伯时，苏州震泽人。嘉熙元年(1237)，以赋领乡荐，为南康军白鹿洞书院山长。致仕归，建义塾，立明教堂

2、讲学，学者称时斋先生。着时斋集、遗世颂、乐府指迷。今仅存乐府指迷。（以上按宋词大辞典，凤凰出版社，2003年。）是次录文，据唐圭璋编校之词话丛编本（中华书局，1986年），该书是以金绳武活字本花草粹编为底本，以他本汇校。过录时复校以蔡嵩云之乐府指迷笺释一书（人民文学出版社，1963年）。2004年7月10日 ver.1.0论作词之法余自幼好吟诗。壬寅秋，始识静翁于泽滨。癸卯，识梦窗。暇日相与倡酬，率多填词，因讲论作词之法。然后知词之作难于诗。盖音律欲其协，不协则成长短之诗。下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体。用字不可太露，露则直突而无深长之味。发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。思此，则知所以为难

3、。子侄辈往往求其法于余，姑以得之所闻，条列下方。观于此，则思过半矣。作词当以清真为主凡作词，当以清真为主。盖清真最为知音，且无一点市井气。下字运意，皆有法度，往往自唐宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。学者看词，当以周词集解为冠。康柳词得失康伯可、柳耆卿音律甚协，句法亦多有好处。然未免有鄙俗语。姜词得失姜白石清劲知音，亦未免有生硬处。吴词得失梦窗深得清真之妙。其失在用事下语太晦处，人百尺楼丛书作令人。不可晓。施词得失施梅川音律有源流，故其声无舛误。读唐诗多，故语雅澹。间有些俗气，盖亦渐染教坊之习故也。亦有起句不紧切处。孙词得失孙花翁有好词，亦善运意。但雅正中忽有一两句市井句，

4、可惜。论起句大抵起句便见所咏之意，不可泛入闲事，方入主意。咏物尤不可泛。论过处过处多是自叙，若才高者方能发起别意。然不可太野，走了原意。论结句结句须要放开，含明万历本、四印斋本并作合。有余不尽之意，以景结尾最好。如清真之断肠院落，一帘风絮，又掩重关，徧城钟鼓之类是也。或以情结尾亦好。往往轻而露，如清真之天便教人，霎时厮见何妨，又云：梦魂凝想鸳侣之类，便无意思，亦是词家病，却不可学也。论咏物用事如咏物，须时时提调，觉不分晓，须用一两件事印证方可。如清真咏梨花水龙吟，第三第四句，引各本并作须，百尺楼丛书本作引，引字较佳，今从之。用樊川、灵关事。又深闭门及一枝带雨事。觉后段太宽，又用玉容事，方表得梨

5、花。若全篇只说花之白，则是凡白花皆可用，如何见得是梨花？要求字面当看唐诗要求字面，当看温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面好而不俗者，采明万历本、四印斋本并误作探。摘用之。即如花间集小词，亦多好句。咏物不可直说鍊句下语，最是紧要，如说桃，不可直说破桃，须用红雨、刘郎等字。如说柳，不可直说破柳，须用章台、灞岸等字。万历本字作事。又咏书，原作用事，据百尺楼丛书本改。如曰银鈎空满，便是书字了，不必更明万历本、四印斋本并误作便。说书字。玉筯双垂，便是泪了，不必更说泪。如绿云缭绕，隐然髻发；困便湘竹，分明是簟。正不必分晓，如教初学小儿，说破这是甚物事，方见妙处。往往浅学俗流，多不晓此妙用，指为不分

6、晓，乃欲直捷明万历本、四印斋本并误作拔。说破，却是赚人与耍曲矣。如说情，不可太露。论造句遇两句可作对，便须对。短句须翦裁齐整。遇长句须放婉曲，不可生硬。论押韵押韵不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，却恐窒塞。词中去声字最紧要腔律岂必人人皆能按箫填谱，但看句中用去声字最为紧要。然后更将古知音人曲，一腔三两只参订，如都用去声，亦必用去声。其次如平声，却用得入声字替。上声字最不可用去声字替。不可以上、去、入尽道是侧声，便用得，更须调停参订用之。古曲亦有拗音，盖被句法中字面所拘牵，今歌者亦以为碍。明万历本、四印斋本、百尺楼丛书本并作硋。如尾犯之用金玉珠珍博，金字当用去声字。如绛都各本俱作园。王鹏

7、运云：此梦窗绛都春句，或当时一名绛园春，他本未见。余按他本既未见绛园春之名，则园为都之误明甚。春之用游人月下归来，游字各本俱作人。合用去声字之类是也。坊间歌词之病前辈好词甚多，往往不协律腔，所以无人唱。如秦楼楚馆所歌之词，多是教坊乐工及市井做赚人所作，只缘音律不差，故多唱之。求其下语用字，全不可读。甚至咏月却说雨，咏春却说秋。如花心动一词，人目之为一年景。又一词之中，颠倒重复，如曲游春云：脸明万历本、四印斋本并误作赊。薄难藏泪。过云：哭得浑无气力。结又云：满袖啼红。如此甚多，乃大病也。咏花卉及赋情作词与诗不同，纵是花卉之类，亦须略用情意，或要入闺房之意。然多流淫艳之语，当自斟酌。如只直咏花卉，

8、而不着些艳语，又不似词家体例，所以为难。又有直为情赋曲者，尤宜宛转回互可也。如怎字、恁字、奈字、这字、你字之类，虽是词家语，亦不可多用，亦宜斟酌，不得已而用之。句上虚字腔子多有句上合用虚字，如嗟字、奈字、况字、更字、又字、料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然不可多用。误读柳词近时词人，多不详看古曲下句命意处，但随俗念过便了。如柳词木兰花慢云：拆桐花烂漫。此正是第一句，不用空头字在上，故用拆字，言开了桐花烂漫也。有人不晓此意，乃云：此花名为拆桐，于词中云开到拆桐花，开了又拆，此何意也？豪放与叶律近世作词者，不晓音律，乃

9、故为豪放不羁之语，遂借东坡、稼轩诸贤自诿。诸贤之词，固豪放矣，不豪放处，未尝不叶律也。如东坡之哨遍、杨花水龙吟，稼轩之摸鱼儿之类，则知诸贤非不能也。寿词须打破旧曲规模寿曲最难作，切宜戒寿酒、寿香、老人星、千春百岁之类。须打破旧曲规模，只形容当人事业才能，隐然有祝颂之意方好。用事须不用人姓名词中用事使人姓名，须委曲得不用出最好。清真词多要两人名对使，亦不可学也。如宴清都云：庾信愁多，江淹恨极。西平乐云：东陵晦迹，彭泽归来。大酺云：兰成憔悴，卫玠清羸。过秦楼云：才减江淹，情伤荀倩。之类是也。腔以古雅为主古曲谱多有异同，至一腔有两三字多少者，或句法长短不等者，盖被教师改换。亦有嘌唱一家，多添了字。吾

10、辈只当以古雅为主，如有嘌唱之腔不必作。且必以清真及诸家目前好腔为先可也。词多句中韵词中多有句中韵，人多不晓。不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押。如木兰花云：倾城。尽寻胜去。城字是韵。又如满庭芳过处：年年，如社燕，年字是韵。不可不察也。其他皆可类晓。又如西江月起头押平声韵，第二第四就平声切去，押侧声韵。如平声押东字，侧声须押董字、冻字韵方可。有人随意押入他韵，尤可笑。词腔词腔谓之均，均即韵也。作大词与作小词法作大词，先须立间架，将事与意分定了。第一要起得好，中间只铺叙，过处要清新。最紧是末句，须是有一好出场方妙。作小词只要些新意，不可太高远，却易得古人句，同一要鍊句。作词须推敲吟嚼初赋词，且先将熟腔易唱者填了，却逐一点勘，替去生硬及平侧不顺之字。久久自熟，便觉拗者少，全在推敲吟嚼之功也。咏物最忌说出题字咏物词，最忌说出题字。如清真梨花及柳，何曾说出一个梨、柳字？梅川不免犯此戒，如月上海棠咏月出，两个月字，便觉浅露。他如周草窗诸人，多有此病，宜戒之。创建时间：2006-2-11上一页 目录页 下一页xdg6藏书阁网络收藏